{"product_id":"22210","title":"渡邉大輔『新映画論 ポストシネマ』【電子書籍(ePub)版】","description":"\u003ch2\u003e『新映画論 ポストシネマ』渡邉大輔著\u003c\/h2\u003e\n\u003c!--\n\u003chr\u003e\n\u003cp\u003eゲンロン叢書010\u003cbr\u003e\nソフトカバー・四六判　本体480頁　2022年2月発行　ISBN:978-4-907188-44-3\u003c\/p\u003e\n--\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e片渕須直氏、想田和弘氏推薦！\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003cspan style=\"font-size: 130%; color: #000000; font-weight: bold;\"\u003e著者の正体は、本書に登場する「半・野良猫」かも。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n好奇心に導かれ、様々な領域を軽々と越境し、自由闊達に論じた映画論だ。\u003cbr\u003e\n\u003cstrong\u003e――想田和弘（映画作家）\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\nすずさんは「空を飛ばない少女」、上昇に限界がある。\u003cbr\u003e\nそんな彼女にとっての「下降」の意味を語る本書。\u003cbr\u003e\n\u003cspan style=\"font-size: 130%; color: #000000; font-weight: bold;\"\u003eそうだ、りんさんは桜の木から「下降」して消えていったのだった。\u003c\/span\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003cstrong\u003e――片渕須直（アニメーション映画監督）\u003c\/strong\u003e\n\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003cp\u003e\nあらゆる動画がフラットに流通する時代に、映像を語ることが意味するものは？ サイレントから応援上映までを渉猟し、ポストシネマの美学を切り拓く。\u003cbr\u003e\n『新記号論』『新写真論』に続く、新時代のメディア・スタディーズ第３弾。\u003cbr\u003e\n\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\nNetflix、TikTok、YouTube、Zoom……プラットフォームが林立し、あらゆる動画がフラットに流通する2020年代。実写とアニメ、現実とVR、リアルとフェイク、ヒトとモノ、視覚と触覚が混ざりあい、映画＝シネマの歴史が書き換えられつつあるこの時代において、映像について語るとはなにを意味するのだろうか？サイレント映画から「応援上映」まで1世紀を超えるシネマ史を渉猟し、映画以後の映画＝ポストシネマの美学を大胆に切り拓く、まったく新しい映画論。作品分析多数。\n\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\n\u003cspan style=\"font-size: 110%;\"\u003e\u003cstrong\u003e試し読みもできる特設サイトは\u003ca target=\"_blank\" rel=\"noopener\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"https:\/\/www.genron-alpha.com\/onpostcinema\/\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\"\u003e\u003cspan style=\"font-size: 120%; color: #ff0000; font-weight: bold;\"\u003eコチラ\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003eから！\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\n\n\n\n\u003c\/p\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e渡邉大輔（わたなべ・だいすけ）\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\n1982年生まれ。映画史研究者・批評家。跡見学園女子大学文学部准教授。専門は日本映画史・映像文化論・メディア論。映画評論、映像メディア論を中心に、文芸評論、ミステリ評論などの分野で活動を展開。著書に『イメージの進行形』（2012年）、『明るい映画、暗い映画』（2021年）。共著に『リメイク映画の創造力』（2017年）、『スクリーン・スタディーズ』（2019年）など多数。\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003cp\u003e\n\u003c\/p\u003e\u003ch2\u003e【目次】\u003c\/h2\u003e\nはじめに――新たな映画の旅にむけて\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第１部　変容する映画――カメラアイ・リアリティ・受容\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第１章　カメラアイの変容――多視点的転回\u003cbr\u003e\n第２章　リアリティの変容――ドキュメンタリー的なもののゆくえ\u003cbr\u003e\n第３章　受容の変容――平面・クロースアップ・リズム\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第２部　絶滅に向かう映画――映画のポストヒューマン的転回\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第４章　オブジェクト指向のイメージ文化――ヒト＝観客なき世界\u003cbr\u003e\n第５章　映画の多自然主義――ヒト＝観客とモノ\u003cbr\u003e\n第６章　「映画以後」の慣習と信仰――ポストシネフィリーの可能性\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第３部　新たな平面へ――幽霊化するイメージ環境\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第７章　アニメーション的平面――「空洞化」するリアリティ\u003cbr\u003e\n第８章　インターフェイス的平面――「表象」から遠く離れて\u003cbr\u003e\n第９章　準-客体たちの平面――インターフェイスとイメージの幽霊性\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\nおわりに――ポストシネマのアナクロニズム\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\nあとがき\u003cbr\u003e\n提供図版一覧\u003cbr\u003e\n索引\u003cbr\u003e\n","brand":"株式会社ゲンロン","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":50887225049220,"sku":"613-1","price":2310.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0932\/1647\/3220\/files\/0222200017_6214c2416413d.png?v=1753014642","url":"https:\/\/shop.genron.co.jp\/products\/22210","provider":"ゲンロンショップ","version":"1.0","type":"link"}